野蛮人评论

《野蛮人》将于 9 月 9 日星期五在北美上映。

扎克·克雷格饰演的野蛮人的存在是粗暴和不舒服的。它想要消除观众的界限，让他们沉浸在羞愧的喘息中。克雷格设计了喧闹的恐怖序列，拥抱剥削，并引入可憎的角色来提供过度的甜点。 《野蛮人》给人的感觉就像是两部不同的电影，用莱瑟菲斯的精湛技艺缝合在一起——一部是一部充满震撼力的惊悚片，另一部则是对好莱坞取消文化的笨拙处理——但在大屠杀的结尾，这是一部野蛮的评论，恰如其分地焚烧了舒适区。

首先，Barbarian 针对的是 Airbnb 和 Uber 等完全依赖于用户与租户或司机之间盲目信任的现代公司。苔丝（乔治娜·坎贝尔饰）和基思（比尔·斯卡斯加德饰）在底特律郊外一个破旧贫困的社区里重复预订了同一套房子。没有选择的情况下，苔丝和基思共度了这个夜晚，苔丝理所当然地带着一桶桶的忧虑来处理这个情况——尽管基思保证他是另一个好人。当基思试图做出热情好客的姿态，比如邀请苔丝进来或给她倒茶时，既定的性别紧张是真实的。相反，电影摄影强调了基思在门口若隐若现的轮廓，或者苔丝在新房间时锁上每扇门。在发现一扇秘密门、隐藏的卧室和房子下面的隧道系统后，这只是苔丝噩梦的开始。

在最好的情况下，《野蛮人》使用古朴的郊区服装来隐藏原本令人憎恶的弱点，从而避免雷鸣般的恐怖娱乐滑行。克雷格的剧本在节奏上相当厚颜无耻，并以令人惊叹的惊喜加速前进，这在当今的恐怖片中并不常见。比迈尔斯更卑鄙的性格推动了克雷格故事的发展，并让我们着迷，因为混乱突然降临或叙事转向如此迅速。 《野蛮人》让我们相信，任何事情都可能发生，也将会发生，这极大地服务了它的类型口音，从绑架者的创伤到生物特征的疯狂（对山有眼睛大喊大叫），一切都在不断变化。

然后贾斯汀·朗的电视导演“AJ”登场，尖锐的评论认为暴力惩罚是“他说，她说”政治的分裂主题介绍的公平交易。

恰如其分的是，《野蛮人》对 AJ 的性格没有任何提倡，也不要求你同情可怜的主角。克雷格不创作精神作品 行车记录器 继任者这一切都是恶意的咆哮。很难明确表达高峰和低谷的批评，因为预告片之外的任何内容都不应该被破坏。 AJ 是让我们讨厌的人，而且我们确实非常讨厌，因为讲故事的节奏陶醉于他的厌女症和卑鄙行为，其严厉程度可能会成为一种明显的干扰。 《野蛮人》对 #MeToo 运动和相信女性没有什么新意，但它也引发了对韦恩斯坦和拉特纳偶像崇拜者的令人反感的宣泄。克雷格无所畏惧地将创伤武器化，这无疑会赶走那些不想忍受这种聚光灯的观众。尽管如此，《野蛮人》并不是要在没有完成嗜血判断的情况下批准通行证或鞋拔子禁忌——写一部像《野蛮人》这样的电影是有风险的，而这似乎并没有让克雷格感到困扰。

因此，展开了一场疯狂的生存之战，融合了多种恐怖子类型，从连环杀手惊悚片到野兽般的洞穴逃亡。当苔丝遇到令人难以置信的恐怖时，有一种卑鄙和令人厌恶的肮脏，这些恐怖让人回想起从[REC]到 血统 ，因为野蛮人不断挑战你让你的警惕崩溃。这是一种向观众吐口水、用有毒的淤泥摩擦我们的脸、不道歉地滚动片尾字幕的恐怖片——这是一种病态的新鲜感吗？对措辞表示歉意，但《野蛮人》是一段时间内最华丽的恐怖片，并且陶醉于其怪诞的表现形式。危险让人感觉触电，变形的生物服装和残缺不全的尸体的效果将我们带回 2000 年代的游戏，讲述了巨大的邪恶、暴力的死亡和所有最恶心的感觉。

一路走来，克雷格的剧本确实发生了一些变化，倾向于不可预测性而不是结构稳定性。苔丝关于基思可疑的好人例行公事的令人焦虑的介绍部分就是这样，这个开场被 AJ 在下一幕中的接管打断了。故事的讲述在时间的流逝中前后跳跃，聚焦于不同时期的人物，记录了底特律郊区粉饰的开端到摇摇欲坠和贫困的发展。有些人可能会说 AJ 处理“不公平”情况的方式是野蛮人的煽动，而另一些人则对克雷格的弹跳执行感到困惑，这就像没有安全栏的过山车。这都是正确的，但这也是为什么其他人会喜欢野蛮人的叛逆和全力以赴的本质——为亲爱的生活而坚持的兴奋。

判决

野蛮人是野蛮的、滑稽的残酷，是当代恐怖趋势的对立面。有些人会鄙视这一点，但这是挑战观众一次性达到或超越他们的界限的风险。扎克·克雷格 (Zach Cregger) 在恐怖电影中拥抱极端主义，这种极端主义是一种感官超载，充满了极度的恐惧、刑房的无法无天，以及 2022 年这一面社会最丑陋的特征。它并不总是非常成功，也不会以一种有点太过分的方式在微妙之处浪费时间。很多，但作为一个恐怖迷，我的下巴不得不多次从地板上剥离。向人群开火，然后嚎叫一整夜——野蛮人摇摇晃晃地出来，永不停歇。