艾美奖终于对类型剧更加开放了吗？

随着《权力的游戏》昨晚获得最佳剧情类剧集大奖，是时候仔细看看目前获得艾美奖的剧集类型了。因为《权力的游戏》连续两年获得最高电视奖项（它也打破了一项相当引人注目的记录）是一件非常值得注意的事件。

在之前的任何艾美奖时代，《权力的游戏》无论质量如何，都不会被许多选民考虑，因为该剧的龙、魔法和整体奇幻世界。这是一部类型剧，尽管它是目前电视上最热门的节目之一（如果不是最热门的话），但它的包装并不适合所有人——或者至少这就是类型剧过去的口头禅。然而，目前，《权力的游戏》和《行尸走肉》正在积极反驳这样的理论：以怪物和大量血腥为特色的电视节目无法吸引大量观众。

事实上，这两部剧都因吸引了声称不喜欢“恐怖”或“奇幻”的粉丝而闻名。无论这些节目在做什么，或者即使类型节目只适合小众人群的说法一直是错误的，人们似乎比以往任何时候都更愿意观看旧的医生/律师/警察舒适区之外的节目风格的网络电视剧。

《权力的游戏》在上一季以神奇复活、冲锋巨人和狂暴巨龙为主角，赢得了今年的最佳剧情片、最佳剧情片编剧和最佳剧情片导演。与此同时，塔蒂亚娜·玛斯拉尼 (Tatiana Maslany) 凭借在 BBC 美国频道鲜为人知的《黑色孤儿》中的精彩表演，荣获剧情类剧集女主角最佳表演奖。

自剧集开播以来，评论家和粉丝们一直呼吁玛斯拉尼获得认可（直到去年她才获得第三季提名，现在又凭借第四季赢得了她的第一个艾美奖），但《黑色孤儿》不仅是一部曲折的科幻片， fi 关于克隆人的阴谋系列，它的收视率并不高。因此，即使那些可能会认为《权力的游戏》的胜利是“收视率很高”的人也不能以同样的方式否定马斯拉尼的精彩胜利。她因在一部大多数观众都不愿观看的具有挑战性的节目中熟练地扮演具有挑战性的角色而获奖。

然后是《机器人先生》，如果坚持严格的科幻/奇幻指南，它不被认为是类型剧（尽管有几种关于改变替代时间线的理论！），但它仍然是一种独特的观看体验。它的特点是一个不可靠的叙述者努力控制自己性格中非常不可靠的一面，而库布里克、林奇和芬奇的敬意充满了屏幕。这是非常另类的，但它并没有让人们望而却步，而是几乎单枪匹马地帮助美国重新回到戏剧性的游戏中。因此，拉米·马雷克 (Rami Malek) 凭借《机器人先生》在剧情片中担任男主角而大获全胜，这也表明艾美奖已准备好认可非传统节目的质量。

过去，类型节目在艾美奖颁奖典礼上从来没有得到过公平的对待。 《太空堡垒卡拉狄加》一直被艾美奖忽视，尽管它是当时最好的电视剧之一，吸血鬼猎人巴菲也面临着同样的情况，尽管它广受好评。 《迷失》作为一部悬疑剧一开始就引起了广泛关注，并且实际上在第一季就获得了最佳剧情类剧集奖，但一旦它开始完全倾向于科幻/时间旅行元素，艾美奖就在主要类别中获胜大部分都褪色了。

如今，每当提到电视趋势的转变时，就需要提到“电视峰值”的概念。难道是优质电视节目的过剩，包括大量的流媒体节目，只是让人们接受了新的故事体验？或者说，能够更轻松地追剧这一简单行为是否会让观众（包括艾美奖投票者）更放心地投资连续剧？因为这也是类型节目的一个障碍：事实上，他们倾向于连载而不是每周案例的形式，需要一定量的投资和承诺。由于狂看，越来越多的人习惯于将这种注意力集中在节目上。

不管情况如何，我们现在生活在这样一个时代：2016 年艾美奖的三个最高奖项都颁给了龙、克隆人和偏执的黑客。很快，在电视颁奖典礼上找到律师、医生或警察系列节目可能会成为一件罕见的事情。

现在，如果汉尼拔和《低俗怪谈》能够在这一转变开始时在一些大型艾美奖上获得应有的机会就好了……

马特·福勒 (Matt Fowler) 是 IGN 的作家，也是电视评论家协会 (TCA) 的成员。在 Twitter（@TheMattFowler）和 Facebook（Facebook.com/MattBFowler）上关注他。